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黛玉不喜欢李义山的诗，却偏偏爱他一句“留得枯荷听雨声”。这本来属于没来由的喜爱罢。但以我有限的阅读，最早使用“枯荷”一词的，恐怕就是李义山。而且，极有可能唐诗之中，仅此一例。单凭这一点，颦儿也是卖弄学问到不动声色的地步了。
唐人常用“秋荷”一词。秋荷固然也带有衰飒的美感，像白居易的“秋荷病叶上，白露大如珠”，李端“肠断秋荷雨打声”。但也有诗人说“风送秋荷满鼻香”，“冷翠遗香愁向人”。秋荷当未枯之时，露珠点缀其间，晶莹剔透，闪烁有光，岂非秋色之中的上品？
残荷，好像唐以前亦未见用于诗词之中。宋人开始用“残荷”一词，大概由词而用于诗歌之中。陈与义《虞美人》：“去年长恨拿舟晚。空见残荷满。”晁端礼《踏莎行》：“衰柳残荷，长山远水。扁舟荡漾烟波里。”都是词中的用例。诗中用例则有陆游的“玉壶亭上小徘徊，闲对残荷把一杯”，“枕上雨声如许奇，残荷丛竹共催诗”诸诗，感觉写得并不如词人用得那么惆怅，至少不见境界罢。
回来再说枯荷。宋人大概是很爱这个词了，用例多了起来，但写得却不见得好。晁补之的绝句：“驿后新篱接短墙，枯荷衰柳小池塘。倦游对此忘行路，徙倚轩窗看夕阳。”算得上难得的有趣味之作了。大概只是衰飒之气，不能完全有味；若衰飒得有味，则必须蕴天趣在其中，否则就是死死的一个词，难见其好。
辛弃疾《临江仙》的上片：“手捻黄花无意绪，等闲行尽回廊。卷帘芳桂散余香。枯荷难睡鸭，疏雨暗池塘。”主人公在回廊之下，势必也在疏雨之声中，看到枯荷、睡鸭了。本来，这一片写得安静极了，但我们想到，他是化了义山的诗句，那点点之声就开始萦绕在我们脑海里了。因此，这动与静、虚与实，于大词人真是了无痕迹的写法。
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