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马雅可夫斯基的“楼梯诗”是一种特殊的排版。他把每个长行切分成数量不等的几个“梯级”，“扬抑”或“抑扬”音步及“重音”对如何切分有影响。诗句的“波浪化的节奏在视觉中得到了直观呈现”。
中国诗人郭小川的很多作品深受楼梯诗的影响，比如写于1955年的《投入火热的斗争——致青年公民》，写于1956年的《向困难进军——再致青年公民》《在社会主义高潮中》《闪耀吧，青春的火光》。
最后一首诗的开头是这样写的：
在《日本俳句短歌新译》中，译者的译文也有“阶梯式”，但这并非是对一个长行的切分，而是一种特殊的视觉设计。左对齐，三句译文分别是五、六、七字：
江户川不广
全是小小游舫
明晚中秋好时光
野口雨情的作品中也有并非长行切分的“阶梯式”：
这样的形式，横看是楼梯，侧看是高低不同的山峰。但是，这首诗的译文并没有保存原作的这种形式。
特殊的排版，不能刻意为之，一定要根据诗歌翻译的实际需要。
本书的《附录》部分详谈了《白雪》一诗在排版上的构思与效果，此处不在赘述。所谓特殊排版，除阶梯式外，还包括很多种：
单独一个字成行，连续三行，营造一种氛围。比如《c区的狗狗》，还用表示实在意义的汉字在视觉上直接构建“拐角”。
标点符号灵活运用，甚至可以放于不合规矩的位置，比如《鼠家新娘》的开头：
这里的两个顿号本身象征着“鼠新娘”的足印，一个放在句尾，一个放在句首，按照正常的阅读顺序是连续的，远看又是分离的，表达了娇小的“鼠新娘”四处“作案”，随意乱走的可爱之态。
排版的术语“悬挂式缩进”，至于缩进几个汉字的位置，想要达到什么表达效果，不同的诗句千差万别。
还有一种超级的“悬挂式缩进”，比如《离岛》的结尾：
“迷离岛”三字“远离”（隔一行）诗歌正文，象征着诗歌描写的意象——岛屿本身。更强烈地表现了离别和遥远的主题。
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