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2018戛纳影展一种注目单元六项大奖入围｜入围波兰Camerimage国际影展最佳导演｜奥斯卡影后玛莉咏柯蒂亚担纲演出改变形象、完美演绎细腻复杂的女性形象－《天使的脸孔/天使脸庞》。
剧情简介：
单亲妈妈玛莲在夜晚邂逅一名男人后，便选择离开年仅八岁的女儿艾莉。为了让母亲快点回来，艾莉不得不去面对母亲心中的恐惧，玛莲和艾莉的关系，看似疏离，其实紧密且影响深远。在这紧密又断裂的关系中，母女两人流露对真实情感的渴望，而生命的困境与仿徨，更促使她们快速地成长。
《天使的脸孔》让我想起年初才看的《欢迎光临奇幻城堡》，两部电影在整体构架上来看很相像，同样是以单亲妈妈和女儿为故事主角，然后身旁都有一个企图帮助（或是介入）她们的男人，她们同样生活困苦，却都因为有彼此而撑着，而最大的共同点是，她们因梦想而活着。在两部电影里都有一个梦幻之地、一个浪漫幻想存在着，在《欢迎光临奇幻城堡》里小女孩梦和妈妈住在名为「奇幻城堡」的旅馆里，隔壁不远处就是向往的迪斯尼乐园，可对她们来说，迪斯尼乐园是那样的遥不可及，即使两地相差不远，她们却无法（没钱）踏进去，只得被困在奇幻城堡里，竭力满足幻想的瘾，当社福机构预备强制带走梦妮时，她和另一个女孩牵着走，一路狂奔、奔向了迪斯尼乐园，导演最终给了她们、给了观众一个圆满，给了所有社会边缘人一次抵达梦想的机会。
《天使的脸孔》同样如此，不过导演选择给观众更贴近现实的结尾。电影是以安徒生童话故事《小美人鱼》为基底向上推砌而成，小美人鱼爱丽儿为爱献出声音，只为换得双腿从海底上岸去寻爱，她以为这样做就能得到王子的心，可惜事与愿违，她眼睁睁看着王子迎娶公主，而她只有化成泡沫消逝的命，连从回大海的怀抱都无法。小女孩艾莉在学校话剧将演出小美人鱼一角，她却也像是爱丽儿，渴求爱、渴望上岸，等待王子（妈妈）出现带她走、带她离开现在的生活，只是做了再多都无法如愿，她是变得更像（大）人了一些、变得有些世故，认为这样就能再靠近妈妈一点，但到头来她才发现其实自己根本无力改变，于是最后她想在化成泡沫以前赶紧回到海里，不想落得像小美人鱼一样的下场。
《欢迎光临奇幻城堡》和《天使的脸孔》都给了观众一种想望，那是对这在她们眼里丑恶又复杂的世界，还能够依着心之所向来前往一片净土，属于自己的梦想天堂，只不过《天使的脸孔》是较为残酷了点。
「婚礼下雨，婚姻泡汤。」
开头是玛琳和尚的婚礼，不过就像玛琳所说的那样，这场婚礼注定会失败收场，在婚后派对上尚直接目击到玛琳和一名男士偷情的画面，想当然尔这婚结不成了，虽然没有明说，但从前面玛琳自嘲这是她第五还是第六次找到真爱，以及后面她向尚忏悔、说自己改过自新等说法来看，几次的感情失败问题多半都出现在玛琳身上。在尚离开之后，玛琳开始变得浑浑噩噩，对任何事情都提不起劲，对女儿艾莉总是不耐烦，偶尔心情好才会想到她，想要替她买东西、购新衣。懂事的艾莉不吵不闹，心里似乎知道妈妈的难处，也知道她们只有彼此，为了不被拆散她会在儿童保护机构的人员前来探访时佯装一切都好，只是不管怎样她还是个11岁的小孩子，她什么事都办不到，对她而言能做的，就是想尽办法去理解妈妈、明白她的感受。
艾莉开始学起玛琳的一切，她尝试喝酒、穿高跟鞋、在舞池中扭腰摆臀跳舞，而玛琳很快就发现了艾莉的这些举动，看在她眼里尽是担忧。一场派对上她认识了一名男子，而在结束狂欢后她送艾莉回家，然后就此消失在艾莉的生活里，她把艾莉托付给好友照顾，偶尔用电话答录告诉艾莉她的近况、安抚她不要担心。可艾莉的生活没有真的变好，反而过得越来越差，心理所承受的压力越来越大，外界给她的恶意越来越浓烈，从学校同学、从街坊邻居…，艾莉无力再去承受这些，现在唯一能够支撑她的，就是隔壁邻居儿子朱利欧，他时而严肃时而温柔，总会在她需要的时候出现，朱利欧就像是王子，她则是小美人鱼爱丽儿，他是她现在努力活着的动力，比起抛弃她的妈妈，她更想要和朱利欧生活，「不要丢下我！」，在房车里她一声声的嘶吼发自内心，听着她快哭快哭的声音，仿佛害怕真的再度被丢下。
当玛琳终于回来，艾莉却不像从前和她那样亲了，连学校话剧演出都不邀请她只邀朱利欧。更深的恶意朝她袭来，本来的世界开始瓦解，艾莉被迫长大，她于是体认到自己始终渴望能离开大海，但世界却不如她想像，她只好伤心的回到大海里…
「我们会好起来的，好吗？」
其实对于玛琳的行为我刚开始无法理解，不过后来我稍微能够明白她，不能说是用心良苦，而是就真的单纯是妈妈想为女儿好。一如她拼命跟尚留言给尚，告诉他她改过自新，是认真想要做出改变，相信她在看见艾莉开始模仿她后，这些允诺是发自内心的，即便自己在她人眼里有多不堪、多么臭名在外，身为一个母亲，她怎有办法忍受别人用相同眼光看待自己女儿？所以她选择先离开，应是认为她远离艾莉，艾莉就会停止模仿她，不要再越来越像她了，只是她忘记艾莉还是小孩子，在成长的过程不可以没有妈妈，她从出生就没有爸爸，只剩下妈妈了。就算玛琳带着艾莉过着流浪生活，相信艾莉也不会有任何怨言，至少她身边还是有她陪着，可是现在的情况是，玛琳用离开这种极端方式想保护艾莉，艾莉不见得能接受，确实她也无法接受。
艾莉在玛琳最需要她的时候拚死命靠近，玛琳在艾莉最需要她的时候选择不告而别，当玛琳最后回来时，艾莉已不再需要她了。这是个非常残酷又残忍的现实，凡妮莎菲略导演将镜头聚焦在这对母女的关系上，那种相爱却又相恨的矛盾，同时她也详尽刻画着存在于母女间的情感以及内心状态，时而脆弱时而坚强、时而孤寂时而相依、时而疏离时而紧密，更透过角色背景设定，让观众能直接感受到不论是玛琳还是艾莉，她们发自内心的不安与谎恐、不单是在爱情还有亲情，更多是对未来的无助，《天使的脸孔》给人的感受非常浓烈，在很多时候真的让我直觉联想到《欢迎光临奇幻城堡》，两者在色调的选择上相反，前者昏黄，后者缤纷，可却同样点出如她们这样弱势、边缘的人之处境与难处。
《欢迎光临奇幻城堡》有令人惊艳不已的童星布鲁克林普林斯，《天使的脸孔》里也有年仅8岁的法国小妹妹艾琳阿索伊坦克，在多数时间基本上都是她独掌大局，戏份比玛莉咏柯蒂亚还多出许多，和大人们相比她的表现毫不逊色，她在房车上的那场戏和布鲁克林普林斯最后哭着和朋友说「这可能是我们最后一次见面了…」有着异曲同工之妙，提醒着观众们即便她们因为家庭环境被迫成长，她们还是小孩子，心里还是有着稚嫩、脆弱的那一部分，是值得被人好好用心呵护着的。
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